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本書以文學與電影的關係為主題，闡述兩種藝術表現手法在不同層面的交織與建構。作者採用簡潔、精煉的語言解釋電影概念與手法、文學文本與理論，其邏輯性之強，其氣勢之磅礴，其藝術造詣之深，大可讀成一家之言。研讀文學或研讀電影的同好者，不可錯過此書。
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- 李歐梵序
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第一講 導論 有關視覺性與敘述性的思考
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文學與電影異同略論
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電影的形式特徵
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第二講 現代性的視覺文化 繪畫、攝影與電影的誕生
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透視法與西方繪畫藝術的演變
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電影作為一門獨立藝術的確立
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第三講 電影的形式特徵之一 攝影與場面調度
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攝影
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場面調度
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電影與戲劇之比較
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第四講 電影的形式特徵之二 敘事結構
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電影的敘事結構
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案例分析：《羅生門》及其電影改編
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第五講 電影的形式特徵之三 剪輯
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常見的剪輯方式
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蒙太奇理論與現代主義文學手法
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第六講 文學改編電影之一 1960年代以來的自覺／自欺
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任何一部電影本質上都是改編
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案例分析：比較《天鵝絨》和《太陽照常升起》
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第七講 文學改編電影之二 1980-90年代的啟蒙／反啟蒙
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八十至九十年代的文化熱與新啟蒙
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啟蒙辯證法及對現代性的批判
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現代小說的「改編熱」
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第八講 文學改編電影之三 1930年代的抒情記憶
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沈從文的抒情論述
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沈從文小說的電影改編
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《小城之春》：抒情的可能與限度
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第九講 理論顯微鏡 賈樟柯電影中的時空壓縮及異化現象
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文化研究對於全球化的理論批判
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電影文本分析
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第十講 文本望遠鏡 車廂邂逅與時間迷宮
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車廂邂逅：火車上的浪漫與犯罪
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時間迷宮：以有限想像無限
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- 主要參考資料
- 後記
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