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關，王，馬三家雜劇特色及其在戲曲史上的意義
元代關、王、馬「三家鼎立，矜式群英」的雜劇創作特色，由戲曲本質論，呈現「以劇作劇」「以詩作劇」「以劇作詩」等不同創作手法；以時代背景論，更因人生態度的不同，影響其文學作品精神主調的呈現，如關漢卿的「破」與「批判」、王實甫的「立」與「謳歌」、馬致遠的「避」與「退離」等雜劇創作主調即是。本書由戲曲形式與時代背景等面向論述，除確立三家特色外，再依三家劇作歸納之特色，論析元、明、清劇作家創作趨勢與戲曲理論史上對三家之研討，進而肯定三家在戲曲史上之意義。
- 前言
- 第一章 緒論
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第二章 元代戲曲發展與關、王、馬三家特色之形成
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第一節 由「戲曲本質」論「三家」
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一、戲曲本質的探討
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二、三家散曲與雜劇
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三、論關、王、馬雜劇創作手法
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第二節 由「時代背景」論三家雜劇創作主調
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一、時代背景
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二、時代背景在雜劇中之呈現
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第三節 「三家」特色的確立
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一、由雜劇分類與劇作家分期論「三家」
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二、「三家特色」之確立
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第三章 關漢卿、王實甫、馬致遠雜劇特色比較
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第一節 三家雜劇的「題材」論
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一、關漢卿
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二、王實甫
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三、馬致遠
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第二節 三家雜劇的「情節」論
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一、關漢卿
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二、王實甫
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三、馬致遠
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第三節 三家雜劇的「人物」論
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一、關漢卿
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二、王實甫
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三、馬致遠
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第四節 三家雜劇的「語言」論
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一、關漢卿
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二、王實甫
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三、馬致遠
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第五節 小結
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一、題材
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二、情節
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三、人物
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四、語言
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第四章 關、王、馬三家雜劇特色與中國戲曲類型之關係
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第一節 「以劇作劇」與「批判」的「關漢卿類型」
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一、元代
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二、明代
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三、清代
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第二節 「以詩作劇」與「謳歌」的「王實甫類型」
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一、元代
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二、明代
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三、清代
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第三節 「以劇作詩」與「避」的「馬致遠類型」
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一、元代
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二、明代
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三、清代
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第四節 小結
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一、「雙美」作家
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二、《西廂記》影響
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第五章 關、王、馬三家在中國戲曲理論中的討論
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第一節 元代
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一、理論專著的研討
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二、詩文的研討
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第二節 明代
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一、「元曲四大家」之爭
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二、《西廂》、《拜月》、《琵琶》之爭
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三、論爭中形成的「審美標準」
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四、餘論
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第三節 清代
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一、清代初期
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二、清代中、後期
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二、詩文研討
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第四節 民國以後
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第六章 由戲曲理論系統與美學觀念論關、王、馬三家雜劇特色的意義
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第一節 由「戲曲理論系統」論關、王、馬雜劇特色
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一、「曲學體系」論三家
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二、「敘事體系」論三家
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三、「劇學體系」論三家
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第二節 由「戲曲美學觀念」論關、王、馬雜劇特色
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一、傳統思想的「中和」
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二、古典劇論審美理想：「雅」
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三、戲曲美學中的意境論
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四、戲曲美學中的形神論
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五、戲曲美學中的虛實論
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第七章 結論
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一、「三家特色」的確立
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二、「三家」雜劇特色
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三、「三家」雜劇特色與戲曲發展
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四、「三家」雜劇在戲曲史的意義
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- 參考書目
- 出版地 ： 臺灣
- 語言 ： 繁體中文
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